Otello, Verdi, Saint-Etienne 2021 

 

«Gabrielle Philiponet accomplit, avec sa prise de rôle, un moment décisif dans son parcours judicieusement conduit. Fiordiligi, Donna Anna, Violetta Valéry, Mimì, la voilà tout naturellement Desdemona, elle aussi juvénile, sensible, saisissante d'homogénéité sur toute la tessiture. Élégiaque, indignée, résignée, la ligne mélodique, selon le vœux du compositeur ”ne cesse jamais de la première à la dernière note“...»


«Gabrielle Philiponet has reached, with her role debut, a decisive moment in her carefully managed career. After Fiordiligi, Donna Anna, Violetta Valéry, Mimì, she is now quite naturally Desdemona, as juvenile, sensitive and with a striking homogeneity over the entire vocal range. Elegant, indignant, resigned, the melodic line ”never ends, from the first to the last note“, according to the composer's wishes...»

Patrice Henriot, Opéra Magazine 

 

 

«...Attendu, le plateau vocal l'est également. Et il s'illustre. Desdemona est interprétée par Gabrielle Philiponet, verdienne définitivement accomplie qui, si elle reste relativement discrète lors des deux premiers actes (mais le livret le prévoit ainsi), brille de mille feux lors des deux derniers. De sa voix pleine au timbre clair et exquis, dont la projection ample et sonore tisse le fil d'une ligne de chant aussi homogène que riche de teintes variés, la jeune soprano se montre pleinement épanouie dans le rôle de la femme aimante mais victime de la jalousie de son époux. Investie dans l'incarnation des failles de son personnage, l'artiste se montre touchante et poignante dans sa cantilène implorante ("Piangea contando nell'erma panda") puis dans l'Ave Maria qui annonce son sombre destin...»

 

« The awaited cast of voices did fulfill expectations. Desdemona is played by Gabrielle Philiponet, an accomplished verdian singer. Although she stayed quite discreet during the first two acts, as planned by the libretto, the lest two give her the possibility to shine at her full power. The young soprano has a lavish voice, with a clear and exquisite timber, that projects broadly and fully, which allows her to spin a rich and homogeneous singing line. Using these features, the si her seems at ease incarnating a loving wife being the victim of her husband's jealousy. Completely aware of weaknesses of her character, the artist gives a touching and impressive performance of the bidding cantilena (”Piangea cantando nell'erma landa“) and of the Ave Maria announcing her dark doom...»

Pierre Géraudie, Olyrix 


 

«...Parmi les trois personnages principaux, c'est la Desdemona de Gabrielle Philiponet qui nous impressionne le plus, un rôle qui semble coller à ses moyens actuels. Le timbre séduit sur toute la tessiture, d'un grave bien exprimé jusqu'aux aigus sereins, variant les nuances avec goût. Avec une musicalité impeccable, la "Chanson du Saule" (acte IV) constitue logiquement un sommet d'émotion, et plus encore l'Ave Maria qui suit, nous faisant entendre une interprète état de grâce...»

 

« Among the three main characters, it is Gabrielle Philiponet's Desdemona who impresses the most. A role which seems to perfectly suit her voice at present. The timber seduces throughout the whole range of her voice, going from a full low register towards effortless high notes, varying nuances with style. Her flawless musicality in the "Willow song" (Act IV) constitutes an emotional summit and furthermore the "Ave Maria" that follows enables us to appreciate an artist at the peak of her talent...»

Irma Foletti, Bachtrack


 

«Ni mièvre, ni sulpicienne, innocente, digne, tourmentée et poignante, Gabrielle Philiponet a maintenant la maturité vocale lui permettant de donner vie à Desdemona. Projection, puissance et légèreté, un legato séduisant sont au rendez-vous, comme le sens dramatique. La Chanson du Saule, suivie de l'Ave Maria trouvent les couleurs les plus justes. La personnalité s'est construite dès son premier duo avec Otello, pour culminer au sacrifice ultime...»

 

«Avoiding all sort of mannerism, with innocence and dignity, tormented and moving, Gabrielle Philiponet now possesses the vocal maturity necessary to bring Desdemona to life. Projection, power, and lightness, a charming legato and a dramatic instinct are present. The Willow song, follower by the Ave Maria, manage to find the righteous colors. Her personality building up from the first duo with Otello towards the culmination of the supreme sacrifice...»

Yvan Beuvard, Forum Opéra 


 

«Après son éblouissante Marguerite de Faust in loco il y a trois saisons, la voix de Gabrielle Philiponet a encore évolué en termes d'ambitus, de largeur et de puissance, sans rien perdre de sa rondeur ni de sa souplesse, sans parler d'un timbre très flatteur. Surtout, la cantatrice possède cette spontanéité et cet élan naturel propre à son personnage, qui ici bouleversent, notamment lors d'une "Chanson du Saule" de haute volée...»

 

«After her dazzling Faust's Margarita in this same opera house three years ago, Gabrielle's voice has evolved further in terms of its range, width and power without losing any of its roundness or suppleness, not to mention a very flattering tone. Above all, the soprano has the spontaneity and the natural impulses that her character requires. These qualities are breathtaking, and especially highlighted during the "Willow Song" ...»

Emmanuel Andrieu, Opéra Online 

 

 

«La figure féminine qui entraîne Otello à sa perte, est incarnée par une Gabrielle Philiponet d'une agréable finesse. Séductrice par son legato tendre lors de son apparition tout en douceur à l'acte II, digne malgré les insinuations d'Otello grâce à son timbre charnu, bouleversante dans sa "Chanson du Saule" suivie d'un Ave Maria émouvant... là soprano est l'une des principales forces de ce spectacle...»

 

«The feminine figure that leads Otello to his demise is interpreted with much delicacy by Gabrielle Philiponet. Seducing us with her tender legato when she appears in act 2, dignified despite Otello's insinuations thanks to a fleshy timber, overwhelming in the "Willow song" followed by a very touching Ave Maria... Gabrielle is one of the main assets of this show...»

Marie Bertrande Flous, Resmusica 

 


«Gabrielle Philiponet s'appuie sur un timbre rond et charnu pour faire respirer la sensibilité inquiète de Desdemona, et démontre une intelligente maîtrise de l'évolution de sa tessiture de soprano lyrique...»


l«Gabrielle Philiponet can rely on a round and ample timber to embody Desdemona's anxious sensibility, and demonstrates an intelligent mastery of her lyrical soprano range throughout the whole opera...»

Gilles Charlassier, Premiere Loge 

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